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直播對多數台灣人而言,就是FB其中一項互動方式,然而在對岸早已高度廝殺,2016年就有36公司完成融資,超過200個直播平台開啟,直播使用者約3.25億,顯然成為龐大商機,但似乎再也無法融入新業者,市場呈現飽和。

大陸網路直播節目屬性,能夠粗略分成兩種型態,首先社交性或談話性直播,就是想盡辦法與觀眾互動,希望取得各式各樣虛擬禮物,當然外型出眾會先受到矚目,再來是話題吸引前衛等,也很容易因厭倦而遭淘汰,觀眾似乎越來越不滿單。

再來就是電玩遊戲直播,能讓玩家看到精湛技巧外,當然也能共同相互討論找出進步方法,女性玩家尤其受到歡迎,但只要特定遊戲關注度下降,老玩家出走也沒有新玩家注入,直播量也就下降,大陸電玩直播市場已邁入飽和。

直播就是一種新型社交方式,不但讓直播者與粉絲能有互動,聽眾當然也可以相互交流,體現虛擬社群現實化,不論個人電腦或移動裝置都能隨時走入虛擬群體,讓每個人在無聊時,都能找到依賴平台,逐漸養成收看與送禮物習慣。

Facebook發現使用者觀看直播時間,約是其他類型影片3倍,Youtube直播影片觀看量,相較以往成長50%以上,藉此能觀察直播效益必須仰賴背後龐大社交平台,大陸NOW直播、一直播,還是哈你直播等平台,也都有類似經營方式。

粗估大陸直播平台,目前恐怕已超過500個,YY、映客、騰訊NOW直播、哈你直播等,逐漸展現大者恆大,小資本再投入恐怕難以競爭,加上大陸官方對直播平台審查越來越嚴格,也都不利小型直播平台發展。

隨著科技持續發展,直播也會採用不同技術,特別是虛擬實境VR,讓觀眾能夠更具有現實感,直播討論元素也可能更加多元,包含電玩、體育、線上教學等,淺層尋常聊天可能逐漸無法滿足胃口,深化討論或許能增加觀看黏濁度。

(中央社記者王靖怡台北9日電)中國大陸導演馮小剛執導「我不是潘金蓮」奪第53屆金馬獎最佳導演,以圓鏡畫面為全片主要拍攝手法,衝擊視覺與觀影體驗,原著作者劉震雲曾反對用圓形畫幅。

「我不是潘金蓮」改編劉震雲同名小高雄市大社區充氣娃娃說,獲第53屆金馬獎最佳導演及觀眾票選最佳影片,明年1月13日在台上映。

電影美學形式大膽創新,馮小剛首次嘗試帶有間離效果的圓形畫幅,構建故事之外第3隻眼,讓觀眾更客觀解讀電影荒誕和戲謔背後真實的社會痛楚,打造官場諷刺喜劇。

馮小剛說,用圓形是突然想到宋代文人畫都是卷上山水,「這個故事非常中國,世界其他地方都不能發生,這麼中國的一個故事,咱就用最具中國特色的圓來拍」,且做成圓能濾掉很多旁邊東西,讓觀眾注意人物。

劉震雲反對用圓形畫幅,對小說張力非常自信,認為不需借助特別形式,馮小剛安撫劉震雲表示,小說非常好,但要怎麼才能成為馮小剛風格的「我不是潘金蓮」,須找到電影表現形式。

馮小剛最後拍圓的及1:2.66畫幅兩種方案,圓形和長方形構圖完全不同。圓形畫幅打光不能高反差,須特別灰才像中國繪畫,且不適合拍近景,拍近景會像在望遠鏡,拍全景構圖要往下做,拍攝主體須在圓的1/2以下,是全新影像系統。

劇情描述農婦「李雪蓮」與丈夫為分房產假離婚,豈料變真離婚,丈夫與另名女子再婚,「李雪蓮」被前夫指責是潘金蓮曾對他不忠,「李雪蓮」要證明離婚是假的,更要證明自己不是潘金蓮,踏上從地方到中央的10年告狀路。1051209

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